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【业余毁三观】日本二次元文化为何没在印度火热?文化输出与文盲率密不可分的关系

  • 我们国家如今十分重视文化产业的发展,文化输出方面,网络小说已经在外国打下一片阵地,三体和北京折叠可是获得了雨果奖,而对于国内近几年我们的网络动漫也是呈现蓬勃发展之势,另外诸如红海行动战狼二的电影佳作也开始增多,但国内这二次元有日本电影界有好莱坞,目前虽然国产的作品在两个领域都有突破,但是外来文化喧宾夺主的势头依然不!
  • 物件这没办法,毕竟人家是文化输出大国,综合应试力量是强于当今世界上的大部分国家,所以他们的文化产品基本上是不会吃别的,但是有个奇葩国度,这日本的二次元似乎也没法对其造成碾压式的输出,没错,这个国家就是印度!
  • 提起印度,很多人会想到就是那儿三哥激情洋溢的舞蹈了,印度那本土文化十分强势,也有一定的文化输出,但大家几乎没有听过报道说印度会有漫展的消息,这其中可能是三哥的其他新闻更引人注目,但相比于美国等国家,印度是有一定的规模及人口红利的,那么为何在中国这么强势的二次元文化在印度却遇冷了,大家要知道,印度的文盲率是毁灭级别的,由于印度的联邦体制治地区和地区的教育都不太一样,但是大概的模型都是差不多的,区别在于印度有很多的私立学校学费非常贵,而一般比政府学校的设施要好很多,而且有很多AB和英国系统的国际学校印度的三级教育入学率他不是指毕业率大约是18%,其中男性占了21%,女性占了15%,相比之下中国是26%,男性25%,女性27%,同时印度直到现在都没有完全的解决从奴隶制社会遗留下来的种性问题,印度能够上得起那些私立学校的几乎都是雅利安血统的中心,那么印度大量的低种姓是很难获得基础教育的,但有人会拿印度统计局给的数据反驳说,这印度文盲率其实不低,此言诧异,那是因为印度统计局的标准是给低了的,很多帮就只要能写出自己的名字就算脱盲了,显然印度统计局的数据具参考价值并不大,所以就提醒我们你看到任何一个排行榜,尤其那种违反常识的排行榜都应该去仔细观察它的指标体系,从根源上了解这些人的思维模式,俗话说世界上怕就怕认真二字,如果你能做到认真的话,你就能够拥有洞察力,能够揭穿这种荒唐可笑的骗子,这么高的文盲率在国家发展上的阻力自然就不用说了,而且外来文化对本土的影响也大大的减弱了,比方说中国!
  • 这儿就算不懂日语好歹有母语基础,官方非官方的组织做个翻译大家还是能够看懂一些外来文化产品的,但在印度大量的人连自己的母语都看不懂,自然也就很难看得懂外来的文化产品了看来三哥是享受不起宫崎骏大师和黑泽明大师的佳作了估计日本要去印度输出文化也得先上安全动作片了,没啥文字隔阂,全部都是肢体语言嗯嗯扯远了第二遍是经济建设和信息化基础建设的问题了,三哥的经济建设想必是大家有目共睹的,大部分印度家庭都只能满足一个温饱,很多家庭都只有一个黑白电视已经算小康了,既然大家都这么从信息化基础建设也是赶不上的高新产品只是有钱人能够享受的经济不行大部分人也是享受不起二次元的信息化基础建设不行传播的途径,也没有日本的二次元在印度的普及也就只能举步维艰了!
  • 再看看我们国家经济保持平稳较快发展,信息化基础建设也是世界的领先水平,我们生活富足还白看了好几年的日本正经或不正经的文化产品,大家想想,中国如果没有那么发达的信息化基础设施覆盖率,日漫能在咱们国家传播这么快吗,中国的网速当然比阿富汗好多了,而且在某种意义上也比美国好!不是我因为中国的网络的覆盖率比他们要高得多,都有两个基本的数据,首先是电信基站的数量,现在中国有500多万个基站,中国是美国的20多倍,然后你考虑到中国的人口是美国的四倍左右,那么论人均鸡蛋数目中国也是美国的六七倍,然后第二个是4G基站的数量,现在全球总共有500万个4G的基站,而其中中国有多少?只有300多万,占了全球的4G基站总量的64%。
  • 然后其他36%,就包括美国在内的190多个国家来说,更在于中国政府有一个村村通工程,要求95%以上的偏远山村都必须要有电信信号,而且资费还不得高过城镇地区。在一个繁华地区,在一个高塔顶上建安个天线就可以覆盖上千名的高收入人群。而在偏远的山区兼做铁塔,一个月收上来的钱可能连电费都不够。为什么?我们还要搞村村这样的赔本买卖,别忘了我们是社会主义国家。经常有人问中国有什么福利,还经常有人说,中国是既没有自由也没有福利,所谓经济奇迹都来自所谓低人权优势,就是说无限的压低劳动者的待遇,就跟当年种族隔离时代南非一样,对于这个糊涂虫,我们可以理直气壮回答村村通就是社会主义优越性的一个典型例证!
  • 这么想的话三哥好像还是挺可怜的,对不起陈阳,再者,印度仍有很多宗教原因排斥外来的文化,这个话题可能会有一些敏感,这边也就不细说了,因为之前在中东其实是出现过原教旨主义者的一个抵抗,日本二次元的新闻虽然他是个个例,但在这里还是要提醒诸位小心为上,所以一个国家的文化要顺利地输出到另外一个国家,就得有以下的几个决定性因素!第一输出国本国的文化得足够精良,这点无可厚非,谁愿意看垃圾第二,输出目标地的文盲率不能太高,不然你文化再优秀也是对牛弹琴,谁都看不懂你输的毛第三,输出的目的地的信息化基础建设得跟得上,不然你文化输出到一个穷乡僻壤,人家都没有观看渠道的你还咋输出第四,国家的世俗化程度得足够高,不然或许因为某些宗教原因抵抗你的文化也不是不可能!
  • 那么为什么我们的文化产品去日本就这么难,首先有可能还真的是我们自己的问题了,我们做的别人不喜欢等等,先不要着急碰我。事实真的是这样的,我们的国内纵使是优秀的文化产品,可能也只是我们自己看的舒服,别人由于什么等一系列的问题可能和我们的看法不太一样,就拿去年的虎要日语版来说吧,王权富贵之声闯重围的场景国内原版B gm是大气磅礴的梦回环结果到日本变成了悲情舒缓的铜人儿,像战狼二这样的影片在中国那可是宣扬爱国主义,在日本这没准备人宣传成中国威胁论你可以说是别人的问题也能说是自己的问题,但我就举一个例子,迪逊的作品不出意外基本到哪里都吃香,全世界人都会喜欢,基本都是合家欢,是不会出现什么文化上的隔阂!
  • 那么讲作品本身,我们再来看看我国和日本的客观情况,日本的互联网并不发达,跟中国比起来基本是处于残废状态的。但是有一个事情大家所有人都承认,这是个坏事,就是日本透过了互联网的格局,然后中国在互联网革命当中大赚了整全世界互联网最大的十家企业,美国有六家,中国有四家,大家国家一个都没有了,这不但是日本没有,然后另外一个老师拿出来作为空间,就是代表德国,也没有人们接受信息的手段,依然是报纸电视光碟等旧时代的方式,这点我们往期的节目有多次提及,就不再重复了。
  • 三年以前有个网络帖子曾经引发热议,有张照片对比很明显,在地铁上,欧洲人在看报纸在看书,中国人在地下在发手机,所以很多人感慨,外国人就是爱学习,实际是什么呢?实际是因为他们电梯也没信号,他们想发手机都不可能的。这几年华为在欧洲承接了大量的地铁D站工程,结果现在欧洲人也被中国人带坏了,他们也在地下刷手机了。所以你如果在美国你遇到了信号问题,你就只能去抱怨美国资本家了,这些无利不起早,你怎么才能说服这些人来做赔本生意?
  • 人家的电视播放的时间段就那么有限,肯定优先的考虑本国的文化产品,对外来的文化产品总得有个筛选,日本的二次元人群看漫画大部分也是通过纸质购买纸质的漫画书,像样的漫画APP也没有几个,而我们如今国内的互联网飞速发展,国内的网络动画其漫画原著基本都是采用网络电子漫画的形式,纸质漫画基本被淘汰了,也就是说,他们可以通过我们这发达过头的一个互联网,用各种合法或者非法的途径扩散开来!当我们要进去的时候,抱歉,日本就没有基础设施了!
  • 于是我们的二次元产品出口日本就十分艰难,也就只有前段时间一人之下是在日本的酵母加上登录,也照样是以电子版物的形式出版。两个国家巨大的互联网现状的差异,造就了我们的二次元产品无法在日本得到有效的传播,这一手金钟罩铁布衫果然高明。为什么日本的文化产品输入到中国就很简单,这还用解释吗?首先我们有这样的购买力,有这样的需求,我国二经济平稳的发展,义务教育全面普及,大众的知识水平提高人民生活富足,开始追求精神上的满足。
  • 再者,我们有高效的传播途径,我们的信息化技术够发达,互联网基础设施建设较为完善,管理是光碟还是纸质书,只要来了就会被一律变成电子产品,然后得到高效率的传播,只要你的作品本身不畅,口口相传不成问题!最后我们有包容一切的品质,中华民族没有宗教抵触的思想,曾经无论是耶和华还是释迦摩尼,我们都接纳了他们,相信其他国家的文化产品只要不是反人类的都可以踏足华夏大地!当然前提是有些规矩还是不能打破的,具体是什么我就不说了,外国的文化产品来我们这儿就能报货,不恰恰说明我们是一个文化程度足够去理解和接受这些外来文化的社会吗!有些人就是妄自菲薄,跪久了不会换个角度去想问题,所以很多上了年纪的人看到日本文化输入到我国都在喊什么文化入侵自己国家的文化不争气啥的,但你如果换个角度想,这不正侧面!
  • 应我国的基础教育做得好,信息化普及率程度高,人民知识水平平均值高吗!我们的文化要输出首先就得从自身找起,但文化输出不单是你自身的文化程度高,同时也给对方收的起,就比如法国文化对比美国文化,那真是高雅艺术,但为何全世界数出困难还不是因为不接地气,跟世界人民脑频率没有对齐吗!那么对于一些传播途径匮乏信息化基础建设不足的国家,就得先帮别人从信息基础建设开始,这也是我们一带一路所倡导的,对方有了这些发达的信息化传播渠道了,我们的文化才能够顺利的落店。
  • 好了,这里是同道联盟,我是郭梓林还是球衣,并关注弹幕支援,咱们下期再见。。
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